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：从街机到主机：“皇牌空战”元老们回忆系列成功之源确立基础系统后，“皇牌空战”系列将更多资源放在了剧情演出上。一款游戏的操作部分是油，剧情部分是水，如何让二者相融？不同的游戏类型会给出不同的答案，对于“皇牌空战”系列而言，成功的关键之处在于保持飞行自由度的同时推进剧情，开发团队为此总结出了属于自己的独特演出手段。从日式科幻动画，到欧洲文艺片风格插图，再到广播剧形式的无线电语音，经过各种尝试，“皇牌空战”系列的演出效果达到了游戏界的一流水准。随着引擎的不断升级，系列引入了更多提升音画档次的技术：卫星地图、多普勒音效、雨雪天气、更真实的大气层、更复杂的机体……这一切进步，再加上一流的剧情演出，让“皇牌空战”系列实现了飞跃进化，走上巅峰之路。电子空间在20世纪90年代，Namco的“山脊赛车”和“皇牌空战”两大系列共享了很多开发人员，新作交叉发售，可谓一前一后、一唱一和。年的《山脊赛车4》和年的《皇牌空战3》都是PS主机后期的经典大作。河野一聪在《山脊赛车4》中晋升为美术导演，作为控制狂，他还亲自撰写剧本，给这款赛车游戏带来了奇妙的剧情体验。不过，这款全力以赴的杰作也让他身心俱疲。《山脊赛车4》发售后，河野并没有像很多同事那样全面投入《皇牌空战3》的开发，他隐退了一段时间，选择制作字体和寻找Bug等较为轻松的工作来调整身心。《山脊赛车4》是河野的心血之作《皇牌空战3》深入挖掘PS主机的性能，引擎效率大幅提升，加入了雨点和雪花等天气效果，模型也变得更为复杂。本作的多边形生成率比前作增加50%至80%，具体数量由特效决定。机体的可动部位也发生了质变，鸭翼、尾翼、襟翼和减速板都是可动的，部分机体的矢量喷口也得到了直观呈现，玩家的每一项细微操作都会立刻反应到机体上，手感非常灵活。细腻的机体可动性在暴雨中巡航因为《皇牌空战3》的引擎效率大幅提升，无需删除部分机体模型节省资源，玩家还可以通过右摇杆随意改变视角，再加上手柄震动的失速提醒，游戏的操作方案已经达到现代化的标准，被系列沿用至今。不过，更复杂的机体也增加了开发工序，让团队感到吃力，想要按时发售游戏，机体数量就会减少。为了解决这一问题，团队最初的想法是将部分机体设定工作外包出去，合作方则选择了动画公司ProductionI.G。当时的ProductionI.G正处于黄金时代，剧场版《攻壳机动队》的辉煌为他们带来了世界级的声誉，成为少数能够风靡欧美的日本动画。经过讨论，Namco决定，除了部分机体外，游戏的过场动画也外包给ProductionI.G，这样不但能提高效率，还能吸引欧美玩家的眼球。外包的过场动画ProductionI.G的第一版动画分镜出炉后，Namco认为“太过复杂，预算可能会超支，请删减”，没想到第二版分镜更加复杂。最终ProductionI.G还是在时间和预算计划内完成了过场动画，可谓实力深厚。《皇牌空战3》的世界观风格交给Namco内部的由水桂规划，他负责“山脊赛车”系列的片头动画，虚拟偶像永濑丽子也是他的手笔。《皇牌空战3》的时间设定为年，一个电脑和网络技术空前发达的时代，剧情带有浓郁的赛博朋克风格。然而，由水桂并不喜欢“赛博朋克”这个词，他认为在《银翼杀手》上映后，很多观众对赛博朋克停留在“潮湿晦暗”的刻板画面，他不希望《皇牌空战3》也给人留下这种先入为主的第一印象，所以他使用“电脑空间”一词作为游戏的副标题。《皇牌空战3》的美术风格也确实和《银翼杀手》大相径庭，游戏的建筑物多是白色的曲线造型，给人以清爽的感觉。这种风格源自年的大阪世博会，代表着日本人心中的未来。负责“山脊赛车”系列片头动画的由水桂清爽的建筑CG概念图本作的界面和图标交给Namco的另一名未来派艺术家指田稔负责，圆角界面风格新潮，旋转的涡轮图标也直观显示出飞行速度。不过，因为PS主机显存容量有限，本作的界面分辨率也被迫削减，理想中的圆角界面最终变成了一坨锯齿。《皇牌空战3》的主题是“企业战争”，讲述了跨国巨型企业集团之间的故事，指田为此设计了不同的图标：“通用资源”（GR）企业文化传统，图标中规中矩；“神经元电子”（Neu


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