年去北京演出，看了立陶宛演的契珂夫的《海鸥》，觉得我们的舞台表演太幼稚。80年代偶然在电视上看到陈道明演的《无辜的罪人》，当时很震撼。一个是导演作品的经典，另一个是演员表演的经典。

斯坦尼斯拉夫斯基是伟大的，但是和契科夫相比，契诃夫对生活的理解还要更胜一筹。

记得英国BBC电视台的《地球脉动》在结尾时有这样一段话，地球已经有40亿年的历史，在这漫长的40亿年当中，地球上的生命有着多次的毁灭和再一次的重生。

——生命是如此的神奇。

《万尼亚舅舅》一辈子崇拜和为之服务的教授，在结尾的时候和年轻的老婆走了。这是不是象征着我们一生崇敬的东西终究要被现实和极其精致的利己主义生活所淹沫？但人们追求真善美的脚步一刻也没有停止：多妙的契珂夫的双重结构。

契珂夫的伟大就在于，当我们所有的人都认为是悲剧的时候，他却始终认为这是人间喜剧。实际上大师从未停止过对美好人性的歌颂。

多年前去乐山开文化厅会议的时候，看了乐山话剧团演的《少年郭沫若》，多年以后，剧情是早已经忘记了，但却偶然的知道了，这是四川著名的戏剧导演李六一早年导演的话剧。还依稀的记得话剧里的布景背景，屏幕上吊着巨大的乳罩和自行车等与剧情毫无关系的舞美设计。

林兆华和李六一应该是被当代认为具有创新意识的著名导演。这种创新和探索无可非议。但我个人的喜好仍偏向于对那些经典剧目的现实主义的解构。

立陶宛的《海鸥》虽然布景简单，但演员精彩的人物塑造和大量生动的表演细节，以及导演对动作和情感线，主题线的牢牢掌控，还有多变准确的导演手法，颇有价值。

契科夫小说的双重结构和文学的象征性，是契珂夫大师无与伦比的天才才能。

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